Secretos de familia.

Por José Carlos Cabrejo

Ahora que la película está terminada, ¿cómo sopesas la orientación que ha tenido el director Stephen Frears en la realización de tu filme Dioses?
Eso es algo que lo notas más en el proceso de realización de la película que en ella como producto final. Fue un gran apoyo en la búsqueda por contar lo que yo quería de la mejor manera. Ahí es donde sentí el apoyo de Frears. Pienso que sin sus consejos nos habríamos tardado más en lograr relatar lo que queríamos. Es un director, como sabemos, muy experimentado, y ayudó a encontrar el camino para hacer la película tal como la habíamos imaginado.

¿Cuáles son los aspectos en los que te ha asesorado Frears en la realización de Dioses?
En dos aspectos, el guión y la edición. Revisó algunas versiones del guión y también asesoró en los momentos iniciales de la edición, durante los primeros cortes de la película. Aunque una persona como Stephen Frears haya realizado 16 o 17 largometrajes, confirmé con él que de alguna manera uno "busca" el film durante el proceso de edición. Cuando uno filma lo hace por instinto y recién cuando cortas te das realmente cuenta de lo que has hecho. El hecho de tener al lado a alguien que ha pasado por la misma experiencia, pero por mucho más tiempo, te anima mucho. Me comentó que a pesar de la trayectoria que se puede tener, un director igual se siente inicialmente "a ciegas" cuando tiene que planificar cómo se va a editar todo el material filmado.

¿Cómo se va a iniciar el periplo de Dioses por festivales?
El estreno internacional será en el Festival de Locarno el 10 de agosto, mientras que tendrá un preestreno en nuestro país el 8 de agosto.

Para realizar una película, muchas veces se pasa por un proceso arduo de recopilación de información, ¿cómo ha sido ese proceso en el caso de Dioses?
Lo que me empuja a hacer una película es un sentimiento, una emoción profunda. Casi siempre un sentimiento de contradicción. Algo que no logro entender y que trato de clarificar. En el caso de Días de Santiago la contradicción que encontraba era ver a un militar que había llegado a matar personas pero que a la vez despierta cierta ternura. La película me parece que permitía entender esa paradoja. A diferencia, en Dioses la contradicción se encuentra en las clases sociales más privilegiadas. Seduce el hecho de ver personas que viven en un estado de relax y lujo. La contradicción que hay en Dioses es que retrata un mundo de grandes apariencias, en el que todo está muy bien cuidado y sigue un orden muy rígido; sin embargo, si ingresas con una mayor profundidad a ese mundo descubres un caos, algo terrible, lo que te hace dar cuenta que eso subyace no solo en el mundo de la miseria o de la más extrema pobreza. En las clases sociales altas uno puede encontrar un mundo muy hermético, lo que hago es revelarlo. He vivido rodeado de personas de ese extracto social, y eso me ha llevado a recurrir a experiencias e impresiones personales. He entrevistado a muchos amigos para la elaboración del guión. Por otro lado, he revisado libros y películas que han tocado temas similares a los de mi película

¿Cuáles han sido algunos de esos libros o películas?
La película Sandra de Luchino Visconti, que trata sobre el incesto entre hermanos. También un libro de filosofía que ha abordado los temas del relajo y del placer.

¿Y cómo has reflejado esa contradicción en el tratamiento visual de la película?
He buscado un tratamiento visual mucho más contemplativo, tratando que el espectador se sienta una suerte de observador "objetivo" de la ficción, a diferencia de lo que ocurría con Días de Santiago, en la que la mirada de la película era más "subjetiva", porque la veías a través de mente alterada. Dioses es una película coral, con cuatro personajes principales. Tiene un lenguaje visual mucho más seco, se aleja de lo melodramático. Toma distancia de los personajes y no apela mucho a los planos y contraplanos.

¿Cómo ha sido el trabajo con los actores?
El proceso en parte fue más complicado en comparación al de Días de Santiago, porque ésta se basaba en un personaje real, existente, lo que no ocurre en Dioses. Fueron dos meses de ensayo, etapa en la que conoces a los actores y se van familiarizando con los personajes.

¿Cuál es la opinión que tienes de la crítica?
Algunos directores peruanos recientemente han cuestionado la importancia o relevancia que tienen los críticos en el campo cinematográfico Lo que pienso es que el crítico es parte de la industria. El crítico me parece alguien muy importante porque explica y comprende las películas. Esa es su función. Por ejemplo, me encanta escuchar hablar a Ricardo Bedoya, porque a través de sus palabras me puedo dar más cuenta del trabajo que he realizado, sean sus virtudes o defectos.

Entonces, ¿Eres abierto a sugerencias o críticas cuando haces tu película?
Claro. Incluso he hecho que espectadores comunes vean mis dos largometrajes, los comenten. Eso sirve mucho para detectar lo que se pueda estar haciendo bien o mal.